为什么托尔斯泰说：如果莱蒙托夫活着，那我和陀思妥耶夫斯基就谁也不必存在了？ 莱蒙托夫是俄罗斯文学天幕上，一颗耀眼夺目的明星。他十三岁开始写诗，一生中创作了四百多首短诗与多部长诗，其名篇《帆》、《童僧》与《恶魔》已经成为俄罗斯诗歌史上里程碑式的作品，这使诗人莱蒙托夫足以同普希金并驾齐驱。“在才力上等同于、甚至超过普希金”。才华横溢的莱蒙托夫在其短暂的一生中还涉足于戏剧与小说领域，他的剧作《假面舞会》与小说《当代英雄》均成了世界文学史上真正的经典之作。就叙事文学而言，单有一个毕巧林（《当代英雄》主人公），就使莱蒙托夫有资格被列为真正一流的作家了。 这部由五个故事连缀而成的长篇，完全打破了传统的按部就班的顺时而叙的方式，而代之以将人物个性按层层递进式展示开来的内在逻辑顺序。先通过“第二手资料”——过路军官、马克西姆·马克西梅奇这些讲故事者来间接地“折射”毕巧林的个性，再以主人公的笔记来直接地“袒露”其思想、感情与行为，如果说小说的第一部是旁观者客观的“观照”，那么，第二部便是心灵的“自由”。各个故事之间用序言或章节标题而缀成一体，使叙事本身呈现出强烈的戏剧性，又留下空白，让读者去回味。这不仅体现着莱蒙托夫作为一流小说家兼剧作家的艺术个性，而且还表明作家对新型的读者的信赖，对新型的“作者形象”的探索。小说文本中不时闪现的作者——叙述者的分离与同一，作者与读者的对话与潜对话，都预示了某些在后来的叙事文学中得到发展与高扬的诗学手段。《当代英雄》的结构艺术应当说是印证“情节与本事”这一对叙事学理论范畴的一个典型文本。至于莱蒙托夫的小说语言，一百多年来，更是备受推崇。别林斯基当年就赞赏道：“每一个词都是那样意义深远，连奇谈怪论都是那样富有教益，每一个情境都是那样饶有兴味，描写得那样栩栩如生”，那样贴近每一个“思索着和感受着的人”的心，以致每个“这样的人”不仅把它看作是小说主人公的自由，而且看作是自己心灵的自白。果戈理曾声称：我们无论谁也写不出这样真实、这样美妙、散发着这样馥郁芳香的散文。车尔尼雪夫斯基则指出，在文笔方面，应把莱蒙托夫摆在普希金、果戈理之前，契诃夫说过：我不知道有比莱蒙托夫的语言更好的语言。列夫·托尔斯泰叹息道：如果莱蒙托夫活着，那我和陀思妥耶夫斯基就谁也不必存在了。阿·托尔斯泰则指出，小说家莱蒙托夫——这是一个奇迹。全部俄罗斯小说的长河源自这一清澈透明的活泉。构成《当代英雄》五故事之一的《塔曼》曾被许多的文学大师一致推举为美妙绝伦的散文名篇。别林斯基认为这篇故事是不容许摘录的，要摘录就得逐字逐句全部抄录下来；列夫·托尔斯泰曾毫不犹豫地认定《塔曼》为俄罗斯散文作品中最完美的一篇；屠格涅夫曾赞叹道：《塔曼》多么迷人；契诃夫认为，学写作时要像中学生们学课文那样分析这个故事，分析各个字句，分析句子的各个成分。总之，莱蒙托夫的小说，这可是“注定要永远不老的书，因为在它刚刚诞生的时候，它就洒上了诗的灵水！”

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